（※今回より、通史［＝明治時代］の更新を再開します）

殖産興業（しょくさんこうぎょう）の観点から西洋美術教育の必要性を考えた政府は、明治9（1876）年に工部美術学校（こうぶびじゅつがっこう）を開設しましたが、その後に起きた美術界における伝統回帰の風潮もあって、明治16（1883）年に廃止されました。

一方、哲学（てつがく）のアメリカ人教師として来日した、「お雇（やと）い外国人」のフェノロサは、我が国の伝統芸術を高く評価してその保存を訴（うった）え、助手の岡倉天心（おかくらてんしん）とともに、明治20（1887）年に開設された東京美術学校（とうきょうびじゅつがっこう）の設立に尽力（じんりょく）しました。

このように、政府と民間とが一体となって伝統芸術を支えたことにより、狩野芳崖（かのうほうがい）の「悲母観音（ひぼかんのん）」や橋本雅邦（はしもとがほう）の「竜虎図（りゅうこず）」などの優れた日本画（にほんが）が描（えが）かれたほか、明治31（1898）年には日本美術院（にほんびじゅついん）が設立されました。

このように、日本美術の再評価の気運が高まったことで、政府は明治30（1897）年に古社寺保存法（こしゃじほぞんほう）を制定し、いわゆる国宝（こくほう）の指定や保護に関する法的な根拠（こんきょ）が定められました。

なお、東京美術学校は現在の東京芸術大学（とうきょうげいじゅつだいがく）の前身にあたります。

（※下線を引いた事例については、リンク先もご参照下さい）

　　　　　　　　

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一方、西洋画（せいようが）は工部美術学校の閉鎖（へいさ）もあって一時的に衰退（すいたい）を余儀（よぎ）なくされましたが、やがて「収穫（しゅうかく）」を描（えが）いた浅井忠（あさいちゅう）や、「鮭（さけ）」を描いた高橋由一（たかはしゆいち）らによって、明治22（1889）年に我が国最初の西洋画の団体である明治美術会（めいじびじゅつかい）が設立されました。

その後、明治29（1896）年に東京美術学校に洋画科が新設されたほか、同じ明治29年には、フランス印象派（いんしょうは）の画風を学んだ「読書（どくしょ）」や「湖畔（こはん）」で有名な黒田清輝（くろだせいき）が白馬会（はくばかい）を創立しました。

彫刻（ちょうこく）では、フランスのロダンに学んだ荻原守衛（おぎわらもりえ）が「女（おんな）」などの西洋風の彫塑（ちょうそ）を発達させた一方で、高村光雲（たかむらこううん）は「老猿（ろうえん）」などの伝統的な木彫（もくちょう）による作品を残しました。また、建築では優れた洋風建築が建てられましたが、なかでもイギリス人コンドルの「ニコライ堂」や、辰野金吾（たつのきんご）による「日本銀行本店（にほんぎんこうほんてん）」は有名です。

以上のように、明治期には伝統美術と西洋美術とがそれぞれ発展しましたが、両者の共栄共存（きょうえいきょうぞん）を考えた文部省（もんぶしょう）は、第一次西園寺内閣（だいいちじさいおんじないかく）の文部大臣であった牧野伸顕（まきののぶあき）の尽力（じんりょく）もあって、明治40（1907）年に文部省美術展覧会（もんぶしょうびじゅつてんらんかい、通称を文展＝ぶんてん）を設けました。

なお、文展はその後大正8（1919）年には帝国美術院展覧会（ていこくびじゅついんてんらんかい、通称を帝展＝ていてん）へと引き継（つ）がれ、現在の日本美術展覧会（にほんびじゅつてんらんかい、通称を日展＝にってん）につながっています。

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